Una de chabones: El sistema K.E.OP/S, por Gerardo Martínez
A Violeta Urtizberea, que es de alguna manera una evolución del personaje de Jazmín Stuart en Fase 7 (Nicolás Goldbart, […]
El arponero: La sinuosa materia cinematográfica, por José Luis Visconti
En el comienzo de El arponero, cuando se empieza a desandar la biografía de Lars Andersen, se plantea que a […]
Matar a la bestia: Historia en los márgenes, por José Luis Visconti
En las primeras escenas de Matar a la bestia, antes incluso de que escuchemos alguna palabra –un mensaje telefónico en […]
La estética sobre la historia: Las rojas, por José Luis Visconti
1. El western es el género propio del cine norteamericano. Está anclado en un espacio –las montañas, el desierto, el […]
The Northman: Anagramas, mezcolanzas y popurrís varios para un cóctel efectivo en nueve pasos, por Gustavo F. Gros
PRIMERO. Amleth -interpretado en el film de Eggers por Alexander Skarsgård- es el anagrama de Hamlet, el de Shakespeare… o, […]
El largo viaje de Alejandro Bordón: La pugna entre lo ficticio y lo real, por José Luis Visconti
El punto de partida de El largo viaje de Alejandro Bordón, como sugiere el título, es puramente narrativo. Se cuenta […]
El joven Ahmed: Porqués, por Eduardo Rojas
¿Qué sabemos? Que el joven Ahmed es un adolescente belga de familia árabe y religión musulmana. Que ha experimentado una […]
María Luisa Bemberg, el eco de mi voz: Voces presentes y ausentes, por José Luis Visconti
Primera voz. María Luisa Bemberg definida por el peso de sus palabras, recuperada desde los archivos. De un lado, aparece […]
El camino eterno: El observatorio como espacio vedado, por José Luis Visconti
El objeto central de El camino eterno es de una vastedad que el propio documental admite ya desde el comienzo, […]
Competencia oficial: Un monstruo sin vida, por José Luis Visconti
* No hay nada peor para una comedia que no generar ni siquiera una sonrisa aislada. Competencia oficial cree dominar […]
RJW: Walsh antes de ser Walsh, por José Luis Visconti
1. Walsh es, para el periodismo y para la historia de la Argentina, incluso en contra de su voluntad, un […]
Azor: Callar no es lo mismo que contar lo que se quiere, por José Luis Visconti
1. Azor comienza definiendo con claridad, desde la primera escena, que su historia es la mirada de un extranjero sobre […]
Los muertos que vos matáis gozan de buena salud: El Padrino (50 años), por Luis Franc
El fierro caliente del cine norteamericano son sus muertos. Su sistema de representaciones se ocupa, a partir de la posguerra, […]
El otro hermano (apuntes sobre el Tom Hagen de Robert Duvall): El Padrino (50 años), por Pablo Ventura
Es probable que en algún momento no determinado de, supongo yo, finales de la década del 60, Robert Duvall haya […]
La película infinita: El Padrino (50 años), por Juan Pablo Susel
Una noche de 1993, mientras terminaba la tarea del colegio con la tele prendida de fondo (tenía doce años), escuché […]