El deseo y los cuerpos: L’amant d’un jour, por José Luis Visconti
1. Las mujeres de L’amant d’un jour se debaten entre el goce y el llanto. Garrel une los dos extremos […]
La intimidad: Cómo no desaparecer definitivamente, por José Luis Visconti
El comienzo de La intimidad puede parecer el de un documental convencional. Una mujer –la abuela del director- es registrada […]
La búsqueda del tesoro: Fragmentos rebelados, por José Luis Visconti
Dos formas de entrar en la película de David Blaustein (desde su título). Lo fragmentario tiene un aspecto de cierta […]
La educación en movimiento: El movimiento se demuestra andando, por José Luis Visconti
1. Movimiento. Recorrer América Latina. Hacer kilómetros por las regiones menos conocidas. Escaparse de las grandes ciudades para sumergirse en […]
Cambiar las vidas: Héroe corriente, por José Luis Visconti
1. El hermano de Julio Aro dice algo que podría interpretarse como una obviedad: que Julio volvió cambiado de Malvinas, […]
A partir de El último titán, por José Luis Visconti
El recuerdo más vívido que tengo de Titanes en el Ring proviene de una fecha imprecisa, a finales de la […]
Volver a buscarlos: El hijo y los padres en Venían a buscarme, por José Luis Visconti
Un recuerdo es un fragmento de algo que fue. En el caso de Álvaro de la Barra Puga es una […]
De la abstracción al espacio físico: Los territorios, por José Luis Visconti
El juego –resabio de la infancia- de las preguntas y respuestas sobre las capitales de los países –o de los […]
Transformación: Un híbrido bonus track, por José Luis Visconti
No sé muy bien por qué, pero se percibe algo anti-cinematográfico en los documentales sobre las grabaciones de discos. Tal […]
Orione: Identidades perdidas, por José Luis Visconti
La identidad es una construcción, no es algo dado por la naturaleza. Que no esté exenta de contradicciones no implica […]
El cine como forma de desmontar la mentira: En el umbral, por José Luis Visconti
La dimensión política de una película no se construye solamente durante el proceso de producción y realización del proyecto. En […]
Enigmas y caprichos de Emma, por José Luis Visconti
1. No deja de ser problemático que, de por sí, una película pretenda sostenerse en la generación de un par […]
El último traje, por José Luis Visconti
Generalmente, cuando las bocas ignorantes o malintencionadas hablan de la necesidad de una “industria cinematográfica argentina”, hablan de un modelo […]
La obra secreta, por José Luis Visconti
El plano inicial de La obra secreta se parece sugestivamente a uno de Todo lo que veo es mío (Mariano Galperin-Roman […]
Barrefondo: Historia de un cornalito, por José Luis Visconti
En el principio, el cine argentino vio en el country un espacio para identificar a un grupo social, cuyo contacto […]