Un tal Mario: El hombre con pasado, por José Luis Visconti
En el comienzo del documental, Mario Mactas dice algo así como que existen tres dimensiones: el pasado que no se […]
Cine desde el sur: La muestra como variedad, por José Luis Visconti
Toda muestra es un recorte, una selección de un corpus total que el espectador desconoce. Se supone que se ha […]
El mundo entero es pequeño (Siodmak en la Lugones), por Gabriel Orqueda
Si hay un género que supo ir más allá de todo, empezando por la propia inversión de la lógica genérica […]
Crónica de un final anunciado: Filmoteca en Vivo, por Juan Pablo Susel
Diciembre termina con una noticia triste y significativa en el contexto del cine argentino de este año. Es muy complejo […]
Rosa alegremente patria, por Ignacio Izaguirre
No queremos que nos persigan, ni que nos prendan, ni que nos discriminen, ni que nos maten, ni que nos […]
Sobre el cine de Shohei Imamura, por Gabriel Orqueda
Durante la época dorada de los estudios, tuvo lugar en Japón un fenómeno llamativo, que tenía que ver con la […]
El gatopardo también es un bicho, por Marcos Rodríguez
Si hay algo que hace que El gatopardo sea la película absoluta, el capolavoro que Occidente podía y pudo producir, […]
Patriada indirecta libre: A propósito de Aleksei German, por Marcos Vieytes
I. Poco después de los títulos, Veinte días sin guerra presenta una prueba de fuego para el espectador: el plano corto […]
Mirada de vaca, por Marcos Rodríguez
Control en los caminos (1971), la segunda película de Aleksei German, transcurre durante la Segunda Guerra Mundial, mayormente duramente la […]
Imagen, voz y reflejo de Gustavo Fontán, por Gabriel Orqueda
Algo en la luz se mueve. La cámara recorre el rostro de Gustavo Fontán mientras éste habla; recorre su cuerpo, […]
Leone en la Lugones, por Marcos Vieytes
No me pregunten por arquero, defensores y delanteros. Lo único que puedo decirles ahora es que en un hipotético 4-4-2 […]