Como si, por Luis Franc
Una nueva imagen es una oportunidad para mover un universo personal de imágenes previas. En las mismas, o en el […]
Pasolini versus Pasolini: su segunda muerte, por Luis Franc
Pier Paolo Pasolini fue un pensador; dicho adjetivo es el que mejor resume su obra, la cual incluye un vasto […]
La lente y la pregunta: Damiana Kryygi, por Luis Franc
Museos. Es para celebrar que Fernández Mouján cuestione la comodidad hegemónica de un sitio tan encumbrado como el Museo, donde habitualmente […]
Un periodista con una cámara: Saldaño, por Luis Franc
Saldaño, el sueño dorado particulariza su interés en el único argentino condenado a muerte por asesinato en el estado de […]
La fe y la creencia en el cine: Ave Fénix, por Luis Franc
Todas las historias. Quien establece una relación con la Historia y las historias que se desprenden de ella, quien es […]
Hamdam: La conexión argentino-palestina, por Luis Franc
Rostros. Hamdan es un primer plano. Teniendo en cuenta el rol habitual de las subjetividades en el mundo árabe en […]
Narración mata documental: El vals de los inútiles, por Luis Franc
Libertad. Presentada como un documental, El vals de los inútiles sólo imprime algunas pinceladas de dicho formato: sobre todo mediante el […]
Invisibles: ¿Qué puede un cuerpo?, por Luis Franc
Confesión en primera persona Repito una opinión de hace unos días: César González es lo mejor que le puede pasar […]
Elogio del amor a Godard, por Luis Franc
El cine de Jean-Luc Godard no es material excluyente para un grupo de eruditos: quien se encuentre dispuesto, está en […]
El blanco afuera, el negro adentro: Volar Brasilia, por Luis Franc
La película El blanco afuera, el negro adentro (Branco sai, preto fica), ganadora de la Competencia Latinoamericana del Festival Internacional de Mar […]
29º MDP # 1: Melbourne y Casi amigas, por Luis Franc
Pensar la estructura clásica. La estructura clásica en cine habitualmente no depara grandes sorpresas; las novedades se cobijan casi con […]
La mirada posmoderna de El escarabajo de oro, por Luis Franc
Sinopsis y metacine. El productor de una película (Mariano Llinas, “como él mismo” según los créditos) y su amigo actor […]
Hacer visible, por Luis Franc
Reflexiones en torno a la dirección de fotografía en el cine a través de Miradas múltiples, la máquina loca, de Emilio […]